《秦時(shí)明月》第六季官宣定檔后，在網(wǎng)上引發(fā)了超高討論度，無(wú)數(shù)人感慨“爺秦回”。巨大的關(guān)注度，讓這部國(guó)漫常青樹(shù)在播出后引發(fā)全網(wǎng)熱議，評(píng)價(jià)不一。有粉絲留言新一季較前幾季的風(fēng)格變化太大，不太習(xí)慣;也有粉絲留言第六季的畫(huà)面毫無(wú)疑問(wèn)有很大提升，不能一直沉迷于過(guò)去。究竟《秦時(shí)明月》第六季如何?
正如所有長(zhǎng)篇系列劇，都面臨的“變革”問(wèn)題，尤其是像《秦時(shí)明月》這樣的時(shí)代大IP。成長(zhǎng)的路上不論變與不變必然會(huì)經(jīng)歷“發(fā)燒”，但它選擇了一條最艱難且但不會(huì)出錯(cuò)的路，那就是在做出改變、提升自我的基礎(chǔ)上堅(jiān)持品質(zhì)。
角色，成為更“真實(shí)的人”
首先是動(dòng)畫(huà)技術(shù)上的精進(jìn)，模型是肉眼可見(jiàn)級(jí)別的提升。劇組采用了最新的制作技術(shù)，將人物細(xì)節(jié)、景物環(huán)境進(jìn)行了全新的升級(jí)。人物建模方面，更追求細(xì)節(jié)質(zhì)感，對(duì)比前幾季角色膚色只有深淺之分，觀眾可以發(fā)現(xiàn)，在《滄海橫流》里，每個(gè)人物都被更真實(shí)立體地呈現(xiàn)，皮膚上的毛孔、唇部的紋理、眼珠上的血絲、甚至眼瞼處的膚質(zhì)都可清晰地看到不同?？梢哉f(shuō)至少在這個(gè)層面是有提升的。
也正是劇組對(duì)于細(xì)節(jié)的把控，導(dǎo)致不少觀眾產(chǎn)生了角色模型是否變化的爭(zhēng)論。事實(shí)上，不管從官方公布的說(shuō)明來(lái)看，還是作為普通觀眾的視角來(lái)看，幾乎所有人物的身材、臉型、五官輪廓都被完整地保留了下來(lái)，只是在光影的變化、環(huán)境的移動(dòng)下，角色朝著“真實(shí)的人”更進(jìn)一步。
畫(huà)面，更具電影質(zhì)感的“國(guó)畫(huà)色系”
另外不得不說(shuō)的是畫(huà)面風(fēng)格的獨(dú)特性?！肚貢r(shí)明月》作為國(guó)漫中的翹楚，人物精良程度自不用多說(shuō)。玄機(jī)出品的動(dòng)畫(huà)，觀眾最多評(píng)價(jià)就是“唯美驚艷”。此次播出的第六季在保持唯美的同時(shí)，明顯強(qiáng)化了自己的風(fēng)格體系。不論是山頂夕陽(yáng)的暖橙色，還是醉夢(mèng)樓里暗青色，不僅貼合劇情，更有種色彩的“高級(jí)感”。這種自始至終的“高級(jí)感”，以往只在電影或真人劇中才會(huì)感受到，比如《延禧攻略》和《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》而被人關(guān)注的“莫蘭迪色系”。
《秦時(shí)明月》第六季的整體場(chǎng)景色系風(fēng)格，應(yīng)該更偏向《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的低飽和度色系，是偏克制的配色風(fēng)格。畫(huà)面主色彩多為中間調(diào)，用戶看不到特別亮眼的顏色。尤其是大場(chǎng)景，配色對(duì)比度很小，畫(huà)面柔和且具有高級(jí)感。比如在山頂，畫(huà)面整體是橙黃色，其他色彩只是點(diǎn)綴;而到了醉夢(mèng)樓，畫(huà)面整體又呈現(xiàn)為深青色，幾乎沒(méi)有其他的亮色。這種色調(diào)對(duì)動(dòng)畫(huà)觀眾來(lái)說(shuō)可能還不太熟悉，但在銀幕展示中卻是一種常見(jiàn)的表現(xiàn)形式。
從藝術(shù)表達(dá)的層面來(lái)說(shuō)，此種色調(diào)的運(yùn)用邏輯和傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中的配色邏輯有異曲同工之妙。動(dòng)畫(huà)的傳統(tǒng)不只是形式上的水墨質(zhì)感、毛筆的筆觸，《秦時(shí)明月》第六季在畫(huà)面配色的改變，也是向傳統(tǒng)文化的一種致敬。
《秦時(shí)明月》第六季在保持畫(huà)面唯美的同時(shí)，還追求光影的寫(xiě)實(shí)感，這是基于作品上的多元化而特別打造的風(fēng)格。從畫(huà)面的角度上來(lái)說(shuō)，《秦時(shí)明月》選擇了一條最適合自己的路線。
劇情背后的變化與深度
劇情方面，《秦時(shí)明月》第六季依舊采用群像及多線敘事——蜃樓、農(nóng)家、道家等觀眾熟悉的勢(shì)力和角色再度登場(chǎng)。在人物設(shè)定上，有一些老秦迷留言個(gè)別角色人設(shè)有較大變化，比如衛(wèi)莊，不像鬼谷傳人那般冷漠無(wú)情，反而變得毒舌了起來(lái)，認(rèn)為劇組是用更娛樂(lè)化的臺(tái)詞去迎合當(dāng)下觀眾?也有觀眾認(rèn)為，衛(wèi)莊的變化并沒(méi)有太大問(wèn)題。他最明顯的性格特征是直接和毒舌，類似第五部中就有他對(duì)章邯“你害怕黑暗嗎?”這樣酸爽和揶揄的臺(tái)詞。
同理蓋聶，謙虛低調(diào)并不代表他不可以強(qiáng)勢(shì)犀利，每個(gè)人物的形象都會(huì)隨著行為軌跡而變得生動(dòng)飽滿，不應(yīng)被標(biāo)簽化。
武戲，拳拳到肉又極具藝術(shù)審美
作為一部武俠劇，武打設(shè)計(jì)也是非常重要的關(guān)注點(diǎn)，《秦時(shí)明月》系列的打斗戲也為人津津樂(lè)道。在第六部中，神農(nóng)像前縱橫二人與田言的刀光劍影，以及醉夢(mèng)樓中章邯和掩日的拳拳到肉，都延續(xù)了《秦時(shí)明月》系列一貫的高水準(zhǔn)，也展現(xiàn)了秦時(shí)明月在國(guó)漫武戲中“標(biāo)桿般”的追求——?jiǎng)幼鳌皹O致寫(xiě)實(shí)”的同時(shí)保留打斗的“瀟灑飄逸”。
這種強(qiáng)烈的對(duì)比，在《秦時(shí)明月》第六季中展現(xiàn)了極致的和諧。在縱橫和田言的戰(zhàn)斗中，田言的察言觀色是一種武俠的藝術(shù)設(shè)定，從精巧的背身接劍、自信的后退一步半，都表現(xiàn)出人物對(duì)自己能力的自信和瀟灑。縱橫的輸出，在貼合打斗特色同時(shí)更展現(xiàn)了人物性格，劍圣蓋聶用一種明知目的卻難以阻擋的敏捷來(lái)征服觀眾;衛(wèi)莊用“猜對(duì)了就不會(huì)死嗎”臺(tái)詞，短短數(shù)秒接下數(shù)十劍令對(duì)手顫抖的霸氣來(lái)深入刻畫(huà)，這些細(xì)節(jié)都顯出玄機(jī)對(duì)武戲設(shè)計(jì)的精巧和精準(zhǔn)。在醉夢(mèng)樓中章邯和掩日的格斗中，一方面場(chǎng)景是夢(mèng)境般玄幻，倒立、穿墻，一方面在角色間的戰(zhàn)斗中是拳拳到肉的實(shí)戰(zhàn)搏擊，鮮明的對(duì)比帶給觀眾強(qiáng)烈的沖擊性。
在武術(shù)設(shè)計(jì)上，《秦時(shí)明月》第六季有和武俠大片相媲美的藝術(shù)造詣。
十三年來(lái)，除了劇中角色不斷成長(zhǎng)，《秦時(shí)明月》及制作團(tuán)隊(duì)其實(shí)也在不斷成熟?！爱?dāng)作品在決定面世的時(shí)候，創(chuàng)作者就應(yīng)當(dāng)做好迎接挑戰(zhàn)的準(zhǔn)備?！薄肚貢r(shí)明月》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就一直處在這樣理念的鞭策下進(jìn)行著創(chuàng)作。導(dǎo)演沈樂(lè)平在接受訪談的時(shí)候這樣表示：“觀眾對(duì)于《秦時(shí)明月》的夸獎(jiǎng)與批評(píng)，我和團(tuán)隊(duì)都坦然接受。但大家不用懷疑玄機(jī)的初心，以及《秦時(shí)明月》的初心，因?yàn)橹潦贾两K，我們的初心就沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)?！?/p>
從制作上看，《秦時(shí)明月》第六季做了整體的提升，無(wú)論是技術(shù)還是畫(huà)面都表現(xiàn)出了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的嘗試、探索與堅(jiān)持。但作為一部長(zhǎng)篇連載的群像劇作品，還需要用戶多一些耐心，不妨再等一等劇情的展開(kāi)，畢竟第六季的故事才剛剛開(kāi)始。