爆米花動畫再炸寫實類CG！《星球重啟》CG幕后制作揭秘

本文由喵帕斯發(fā)表于 2022-09-30 作者：來源：中國國際動漫網(wǎng)

摘要：沒錯，這次爆米花動畫帶來的硬核寫實類末世CG，就是從這個噩夢開始描繪?？苹蒙嬗螒颉缎乔蛑貑ⅰ肥俏覀僀G依托的世界觀背景：異星入侵，星球崩壞，滿目瘡痍，幸存者舉步維艱。爆米花動畫聚焦在此背景下，去刻畫個體的反應與狀態(tài)，并沉浸式共情他的孤獨、振作和抗爭。

講個恐怖故事：當你從噩夢中驚醒時，卻發(fā)現(xiàn)身處現(xiàn)實的你，早已陷入噩夢困境。

沒錯，這次爆米花動畫帶來的硬核寫實類末世CG，就是從這個噩夢開始描繪?？苹蒙嬗螒颉缎乔蛑貑ⅰ肥俏覀僀G依托的世界觀背景：異星入侵，星球崩壞，滿目瘡痍，幸存者舉步維艱。爆米花動畫聚焦在此背景下，去刻畫個體的反應與狀態(tài)，并沉浸式共情他的孤獨、振作和抗爭。

【劇情氛圍圖】

“當我從心驚膽顫的噩夢中驚醒時，想起了，那一天，異種入侵，星球陷落。拼命壓抑著驚恐，無聲呼喊著同類。在一片死寂中，絕望、無助像地獄張開的大嘴，吞噬著我，幾欲絕望的自問，真的......沒有幸存者了嗎？但倔強讓我燃起希望，去尋找同類和曙光......”

角色設定-幸存者與異獸的寫實化角逐

幸存者

我們是幸存者，是劫后余生的幸存者，更是會不惜一切代價維持生存的幸存者。只要活著，一切都有希望。

【男主初始設定優(yōu)化渲染圖】

【男主面部優(yōu)化渲染圖】

爆米花動畫，在制作此CG時有了一個突破——角色面部的優(yōu)質處理。為了能撐住大量的懟臉特寫，放棄了傳統(tǒng)制作流程，直接采用了極高面數(shù)的模型進入表情綁定，讓細節(jié)表情更接近現(xiàn)實。為了應對調動畫異常卡的問題，特意準備了低面數(shù)的綁定文件，針對不同鏡頭進行定制化調換。并結合動捕和手K的方式，讓合理與效率都得以實現(xiàn)。

【男主多場景下的套裝效果渲染圖】

同一套服裝，根據(jù)不同氣候場景匹配制作出對應效果：荒漠版、冰霜版、戰(zhàn)損版。盡可能還原真實環(huán)境下，服裝被風化、磨損、臟污等狀態(tài)。

【輻射女設定優(yōu)化渲染圖】

男主找到的第一個幸存者，也是劇情進入高潮的轉折點。在此之前彌漫著的那份孤獨感氛圍被打破，預示著希望的曙光即將到來。

【輻射女面部優(yōu)化渲染圖】

外星異獸

【拉貢雪山異獸設定優(yōu)化渲染圖】

【伊甸城近郊異獸設定優(yōu)化渲染圖】

四大場景-末世下的寫實見證

末世科幻的山川異域景象，沒有臟亂差，有的是爆米花動畫所提取的冷硬感科技屬性。搭配末世未來感的沉浸式配樂，去描摹主角跋涉過的四大場景“杜加河谷、尖叫戈壁、拉貢雪山、伊甸城外郊”，以此鋪展CG片中，那份摻雜著濃烈孤獨的悲愴蒼涼調性。這四大場景的每座山、每片雪、每塊石全都是末世背景下的見證，所以每個場景涉及到的細小元素，都是我們這次所特別關注并反復調試的部分。

杜加河谷設定

尖叫戈壁設定

拉貢雪山設定

伊甸城外郊設定

制作過程-從黑白到多彩的現(xiàn)實

爆米花動畫剛接觸項目內(nèi)容時，聽說是條高端寫實類CG，當時團隊眼里出現(xiàn)的，是一個需要看山海、喚河川、翻雪山、品風沙的漫長游歷。當然，即使面臨對資產(chǎn)制作的極高要求，爆米花仍有妙招，那就是內(nèi)部的鏡頭資產(chǎn)ABC流程，各環(huán)節(jié)可以折疊生產(chǎn)，在一遍遍、一次次、反復修改折騰到制作尾聲的情況下，也能保證質量，讓灰白的畫面流動出飽滿的多彩世界。

爆米花-爆片兒時刻

末世不是游樂場，從不代表快樂、興奮和競技。在家破人亡、同伴被殺的無助處境下，幸存者恐懼又茫然，因為他們對于殘敗現(xiàn)狀根本一無所知，他們在黑暗中戰(zhàn)栗，在恐懼中觸摸光明，所以短片的場景、道具、人物、裝備等都去盡量還原那份真實，去一筆筆打磨繪制那個主角走過、看過的末世世界景象。

場景的細節(jié)打磨

技巧比實力重要，全局觀比咬牙猛沖更有效率。

●為了做到場景中較為豐富的層次，也為靈活應對頻繁修改的的狀況，爆米花團隊使用了Houdini程序化分布植被。

●保證場景精度是我們的標準，大部分模型，全開啟了基于相機像素級別的動態(tài)渲染細分，并使用了置換貼圖。

●放棄傳統(tǒng)分UV進貼圖軟件繪制的流程，保證較大尺寸的模型貼圖在特寫下，有足夠的分辨率。實現(xiàn)這一效果得益于內(nèi)部開發(fā)的材質混合系統(tǒng)，該系統(tǒng)完全基于渲染器shader進行程序化控制，使用的都是原生貼圖素材。

●接近真實冰面的紋理效果，目前傳統(tǒng)方式達不到要求，爆米花團隊專為冰面效果研發(fā)了模擬內(nèi)部裂痕體積的shader：采用了體積ray marching算法，結合多種紋理混合而成，不僅解決了將紋理貼在模型內(nèi)部，而非貼在表面的難題，也使得紋理能夠正確地根據(jù)觀看角度的改變而改變。

【冰面紋理效果】

場景解算萬金油-拆

這個方式完美體現(xiàn)出“只要我們不嫌累，客戶的百變需求就不能奈我們何”，當然爆米花“不主動提倡”這種做法。

●搭框架，拆局部。

戈壁荒漠場景較廣闊，周期短怎么辦？拆，拆15個以上流體框來進行解算工作，然后單個解算器再隨機調整參數(shù)，多做幾套效果，擇優(yōu)而取，最后針對解算出來的效果進行優(yōu)化、融合與潤色，達到最終渲染效果。弊端是場景拆的越多，造成效果上的不連續(xù)性越大，所以拆解前必須搭好大框架，再局部化處理，確保效果完整性。

【廣闊的戈壁荒漠場景】

●豐富效果形態(tài)，拆局部。

雪山部分的效果形態(tài)豐富，不同的地方區(qū)別很明顯。例如攝像機的霧氣會比較細膩，冰面上的霧氣時而急促時而平緩。山體由于下雪堆積的影響，雪霧的形態(tài)變化會更豐富。為了保證工作的順利完成，不得不局部拆分解算進行工作。

雪花屬于較輕的物體，容易受到風向環(huán)境的影響，所以制作的時候會放到最后，配合著之前做好的雪霧效果來調整，讓每個效果都能融在一起。而且每片雪花的虛實，方向，每個景別的濃厚變化，都會分段處理，達到真實并能夠體現(xiàn)畫面的美感。

【拉貢雪山風貌】

特效中“難啃的骨頭”

交互不可怕，可怕的是量大。大雪紛飛的拉貢雪山中，外星異獸身披霜雪突襲而來，短短幾秒的鏡頭，卻是大量的雪和異獸的各種交互，說實話很有挑戰(zhàn)。

●不同在空間中飄的雪，只需要用簡單的粒子在一些簡單作用力（重力、空氣摩擦力、風力）下，結合牛頓第二定律就可以模擬了。海量的雪和怪物交互接觸就不一樣了，要考慮雪的堆積、雪與雪之間的粘連、雪與怪獸的碰撞。

●基于此狀況，模擬雪的方式就要慎重選擇。主流模擬雪的方式有兩種：MPM（物質點法）和PBD（基于位置的動力學）。但各有優(yōu)缺點，MPM優(yōu)點是不用調太多參數(shù)，算出來的結果比較真實；缺點是：模擬效率較低，跑一遍模擬都要1-2天，可以的參數(shù)不多，想要在真實的基礎上做一些藝術化加工比較困難。PBD優(yōu)點是可調整的參數(shù)比較多，能靈活的調整想要的效果，模擬效率比較高，2-3小時就能模擬一遍；缺點是：不物理、想要模擬一個比較真實的效果要靠藝術的經(jīng)驗去調整參數(shù)。

●結合項目實際情況，特效制作時間不多，果斷選擇PBD去模擬雪。為了使模擬環(huán)節(jié)更高效，爆米花動畫繼續(xù)用拆分思想，把雪拆分三部分，分別進行模擬。雖然有限時間里完成了鏡頭，但特效師卻留有遺憾，仍然覺得效果還能更好，比如異獸的腿部分還是需要有雪掉落比較慢的雪和殘留在腿部分的雪。